最近在知乎上看到一个帖子，讨论的是：为什么了听了粤语歌之后觉得普通话变得失色了？

心生好奇，于是就在这篇帖子的基础上查了点资料，给大家做了点小总结。当然了，其中或许还是有不完善的地方，欢迎各位粤语歌歌迷前来指点。

粤语歌词与历史

粤语歌词声调变化与歌曲旋律变化基本相一致，这成了粤语歌曲好听的保证之一。

粤语歌独特之处是因为粤语歌词创作时就要考虑的问题：协音。协音就是歌词声调变化，要和歌曲旋律变化基本相一致，否则将会很难听。这和古代词曲创作中考虑平仄相似，但比平仄要求高。

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在当今粤语歌坛写诗要讲求“押韵”这件事，与粤语发展至今仍然保留着大量古汉语词汇是分不开的。因此，在这里为大家普及一下粤语的发展历史。

汉唐时期，位于一隅的广东一直极少战乱，基本没受到北方游牧少数民族的影响，所以一直保留着汉唐时期的语言、文化。因此大量的唐诗宋词现在只有用粤语来读，才能符合诗词基本的“韵律美”了。

汉武帝北伐图

以唐代的著名诗人王维的名作《九月九日忆山东兄弟》为例：

王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

在粤语里“亲、人”是同韵母的，符合诗词的押韵要求。但普通话里这两个字就不同韵了。从这首诗作可以肯定唐代的山东人说的也是与粤语一样的古汉语。

古汉族是一个封建社会

因为古汉族是男耕女织的农耕型封建社会，所有为了让人与人之间可以更容易近距离、长时间地面对面交谈，当时的“文言文”都是很简短的，所以需要多达九个音调，这样保证了大多数字之间的读音都有差异，从而不会有过多的“同音字歧义”，让人能够在简短的语言内清晰准确地表达自己的意思。

南宋日常景象

南宋之后的中原汉语，因为音调大为减少，为避免过多的同音字而严重影响到交流的弊端，其解决方案就是增加声母，即在原来从没有卷舌音的古汉语基础上，通过把“z、c、s”三个声母发卷舌音而新增加了“zh、ch、sh”这三个声母。这就是现在的普通话有卷舌音的由来了。

粤语发音

粤语一共有9个声调，分别用数字表示：1阴平、2阴上、3阴去、4阳平、5阳上、6阳去、7阴入/上阴入、8中入/下阴入、9阳入。这样多样化的声调，造成了说话时音调的抑扬顿挫。粤语的歌词在粤语有这样好的声调基础上，可以进行创作发挥的方向更多，可以更好的让词曲契合。

以陈奕迅的《富士山下》和《爱情转移》为例，明明同样的曲调，演唱者也是同一人，但是一个是粤语歌词，一个是国语歌词，唱出来却有天差地别的区别。以这两首歌为例，进行说明。

入声在普通话里已经消失，但在粤语里保留了3个入声（除变调外），即发音中带有-k -t -p这样的结尾，只做口型不发音，显得短促，造成了歌词中“抑”的感觉。

例如：在《富士山下》副歌的第一句中，粤语是“谁都只得那双手”，国语是“把一个人的温暖”，粤语“得”的发音是以“t”结尾而短促的，但国语“的”却是有长音在。

《富士山下》MV

《爱情转移》MV

普通话中的第一第二和第四声在发音中是基本没有变化的，只有第三声的发音变化是先低后高的，普通话上声（3声）的符号就形象地表示出来了，但是粤语却非如此。同样用《富士山下》这首歌作对比。

* 谁都只得那双手

* 靠拥抱亦难任你拥有

* 要拥有必先懂失去怎接受

这段歌词中，有9个先低后高的音，而国语歌词中只有5个。

* 把一个人的温暖

* 转移到另一个的胸膛

* 让上次犯的错反省出梦想

因此，歌词中的上声字需要有先低后高的变化，有点“扬”的感觉，就好像天然地在旋律中加上了连音效果。

粤语有53个韵母

另外，粤语有53个韵母，比起普通话的24个，在口型变化方面非常丰富。非粤语人士觉得粤语歌好听可能有这个原因，同时也因此觉得很难学，因为有太多独有的韵母。

因此，觉得粤语歌更好听这件事儿，其实是这么个理儿：听不懂听旋律，听得懂的听情怀。

陈百强的粤语歌给整整一代人带去了感动

对于广大非粤语区的歌迷来说，因为听不懂，就像一些外语一样。由于你听不懂，所以你潜意识里会把曲不自觉地放大化，而因为你听不懂粤语，那么也就成了曲，自然会觉得粤语歌更好听。而对于那些从小听粤语歌长的歌迷来说，粤语对于他们有种母语的认同感，因此在情感上会更喜欢粤语歌。