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粤语歌真的比国语歌好听吗

AllenBin 2020-03-29 09:25:49

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讲有意义的故事,说有故事的人生,大家好,我是小彬,今天我为大家来讲一讲关于粤语歌的历史

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粤语歌,我想大家去KTV必定会唱到,管他会不会唱,旋律一出来,高歌一曲,?小彬我狼哭鬼嚎唱黄霑【道道道】尽管粤语歌没有上世纪八九十年代那么火,不过很多人还是觉得粤语歌比国语歌好听,除了词曲作家水平高、男女歌星魅力大、耳熟能详习惯了,粤语歌还有什么魔力,能让无数人对它如痴如醉呢,这得从粤语本身说起了,粤语歌的“婉转动听“,和它复杂的语音系统密切相关


                            粤语的历史

粤语又称白话,是现代汉语七大方言之一,主要通行于广东、海南和广西的部分地区,以及港澳地区。在很多海外华人群体中,粤语也比普通话通行范围更广,粤语语音系统比普通话复杂,普通话只有4个声调,而标准广州话保留了入声,分“阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、中入、阳入“9个声调;粤语有声母19个,分类格局基本继承了中古时期的“唇、舌、齿、牙、喉”五音声母分类格局;韵母59个,虽然和中古汉语有出入,但是比起39个韵母的普通话,还是更接近中古汉语,由于粤语声调和韵母的数量都远超普通话,能够组合出来的总音节数也就比普通话要多,听起来抑扬顿挫,长短音错落,更加“丰富”,香港粤语本属于广州粤语系统,但是20世纪末以来,香港粤语发展出了自己独有的语音特点,这主要体现在“简化”上,现在的港式粤语声母/n/和/l/不分,日常都说成/l/;声母/ng/常常被省略;发音相近的韵母趋同;阴上、阳上两种上声的差别也日渐微弱虽然港式粤语经历了一番简化,但它并没有丧失粤语的特性,再加上粤语流行歌的语法词汇古汉语风味犹存,填词作曲时,又有意使音乐贴合语言本身的声调高低流变



          连气两次绿灯都过度了,与他再爱几公里

           当这盏灯转红变回别离,凭运气决定我生死


              

                       粤语歌的五六十年代


粤语流行歌的发展已经有50年的历史,这也是香港流行文化变迁的50年,梳理这段历史,能发掘很多歌曲背后的文化和社会内涵,最近,著名音乐文化人黄志淙在新书《流声》中,将香港流行音乐的历史背景、音乐源流、工业状况、技术条件及台前幕后的经验和想法,有条不紊地一一呈现出来。“小曲”主流由上世纪50年代到60年代,粤语歌都系以“小曲”主流,即用粤曲方式唱流行歌曲,大多数粤语歌几乎都是电影插曲,如韦秀兰演唱的电影《一水隔天涯》同名主题曲《一水隔天涯》,萧芳芳的《郁亲手就听打》等

                               

                                      人皆寻梦

                                   梦里不分西东
                                   片刻春风得意
                                   未知景物朦胧 

 

      

                          

                            粤语歌七八十年代


60年代后期,许冠杰因主持而走红,1974年,许冠杰推出《双星情歌》令粤语歌形象提升,除了许冠杰,另一个突破是顾嘉辉的《啼笑因缘》,他们二人的努力使一些只肯唱英文歌的歌星,都开始改唱粤语歌,例如林子祥、罗文、甄妮、陈洁灵、谭咏麟等等,1979年香港电台举办第一届十大中文金曲选举,是对粤语流行歌曲的肯定,香港乐坛全盛时期粤语歌形象提升之后,很多填词人和作曲家都开始写一些严肃性和艺术性的粤语歌,其中几个代表人物有黄沾、郑国江、卢国沾、邓伟雄、黎小田和顾嘉辉等,而粤语歌逐渐成为香港乐坛主流,歌星亦开始要求包装,于是出现好多偶像歌星,几个代表人物有许冠杰、徐小凤、罗文、甄妮、谭咏麟、张国荣、梅艳芳,都以形象同包装突围,红到爆灯,那个时期也是香港乐坛的全盛时期,中国内地和台湾地区也有人听粤语歌,甚至试唱,其他歌星如林子祥、陈百强、钟镇涛都唱到几乎所有中文地区有歌迷


                      经得起这世界考验

                            还欣赏彼此那弱点


香港乐队热潮香港在1986到1989年期间兴起一股乐队热,唱片公司签了好多乐队出碟,乐队之中的代表有Beyond、太极乐队,另外出现很多歌星如叶倩文、彭羚、林忆莲、关淑怡、陈慧娴等。那个时期粤语流行歌曲出了好多新血,例如林振强、林夕、陈少琪、小美等等



                

                      粤语歌九十年代四大天王


“四大天王”时期1990年代,张学友、刘德华、黎明和郭富城被传媒封为”四大天王“,他们支配香港乐坛,并垄断四大电子传媒音乐颁奖典礼的奖项,虽然张学友凭着出众的歌艺而雄霸整个乐坛,并成为了1990年代的乐坛巨星,但乐坛已开始出现吹捧偶像而不重实力的现象,另外,虽然王菲和郑秀文在1990年代中期成为乐坛天后,但声势不及”四大天王“,香港乐坛开始变成由男歌手主导,直至2000年之后为止

                    难收的覆水,将感情慢慢荡开去
                    如果你太累,及时地告别没有罪
                             一生人不止一伴侣
                            你会记得,我是谁
                       犹如偶尔想起,过气玩具
                            我抱住过,哪怕失去
                             早想到玻璃很易碎


                      粤语歌低迷时期


“K歌”文化”K歌“是1990年代中后期的香港音乐文化之一。自从香港盗版音乐充斥市面起,香港乐坛开始处于低迷,致使唱片公司收入大减,于是,唱片公司与卡拉OK集团合作,推出独家试唱歌曲,唱片公司为迎合一般人的口味,会要求音乐人在作曲时采用较简单的音乐和重复易记的歌词,令乐迷较易掌握该歌曲。大部分歌曲以情歌为主并开始公式化,由于要迎合市场需要的关系,结果导致香港乐坛持续低迷,恶性循环

港乐真正成为一小部分人的心爱,音乐不再为了迎合市场大众,虽然情歌依然是主流,但很多音乐人已经把目光放到了社会民生,人生的一些思考上

           

                 “这个刹那宇宙,拒绝永久”


香港乐坛回归到了本来属于它的境况,一个小地方,一小部分人的喜爱,足够了


我未曾经理过港乐的辉煌,只是从一些歌曲和文字里才了解一二,现在的乐坛我觉得依然光辉不减,可能没那么耀眼夺目,但依然能照亮很多人的心


我不是香港人,但我依然爱着那个地方,那片土地和上面的一些人


              “是有种人,令这里有风景”




不当你的世界  只作你的肩膀

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